Дети свинга
Утверждение, естественно, спорное, но "английская волна" - это явление, оказавшее самое сильное воздействие на философию моды, стиля и всего стиля жизни ХХ века. С малозначительными переменами нынешний стиль, это все то же продолжение английского движения 60-х, и его отголоски будут животрепещущи и в последующем столетии. Так как он вне времени, он вечен, как вечна музыка "The Beatles", "The Rolling Stones" и творения Энди Уорхола. А началось все с мотороллеров.
Южноамериканский стиль огромных машин, шикарных дам и мужественных героев с волевым подбородком, благополучно перебравшийся за океан, вызывал легкое отторжение в континентальной Европе, но 1-ое осмысленное контрдвижение появилось в Англии. Это были моды - мальчишки из рабочих районов Брайтона и Ливерпуля, разъезжавшие на малеханьких мотороллерах, носившие обыкновенные стрижки, а не суперпопулярные "коки" и танцевавшие свинг. 
Отчасти он заимствовали свои стиль у битников, отчасти, у Одри Хэпберн, но на самом деле собственной были куда смелее и радикальнее. Существует мировоззрение, что всего три человека воздействовали на дамский образ ХХ столетия. Это Шанель, Диор и Мэри Куант.
1-ое, что приходит на разум, слыша это имя: Мери Куант - та дама, которая изобрела мини-юбку. Не только лишь мини-юбку, да и топ, обтягивающие разноцветные штаны, замшевую одежку, туфли на платформах, обыкновенные недлинные стрижки и колоритную косметику. Известное “геометрическое” платьице Mondrian Ив Сен-Лорана - это продолжение традиций Мэри Куант.
В отличие от других дизайнеров, которые или были заранее старше собственных моделей или другого пола, или просто, как Шанель, кропотливо от их дистанцировались, Куант сама начинала как модель. И все, что она делала, было рассчитано сначала на таких же женщин, как она сама. Естественно, круг ее общения - это был богемный свингующий Лондон 60-х, район Челси и Карнаби стрит. Брутальный и раскованный стиль Куант пробудил к жизни целую плеяду женщин “новейшей формации” - вышедших из тени собственной умеренной женской толики, стремящихся играть активную роль в обществе: в особенности в политике и культуре. Женщина, агитирующая на митинге, не стала казаться чудовищем, а девицы с гитарами уверенно вышли на сцену.
Естественно, каверзная история запомнила героинь тех пор сначала как подруг и спутниц жизни величавых реформаторов мужеского пола, но конкретно они стали матерями-основательницами новейшей женской культуры, которая породила таких сильных харизматичных личностей, как Вивьен Вествуд и Мадонна.
Певицы, модели, актрисы, художницы - а нередко все это сразу, все они прошли через лондонскую школу свинга. После того, как несчастная Твигги - девченка из английского предместья с наружностью андрогина, формами ребенка и большущими глазищами, стала новым образцом красы, а весь мир сходил с мозга, слушая эолические рифмы “Битлз” и дьявольские напевы Мика Джаггера, “London look” из просто престижного течения перерос в явление общекультурное.
Кстати, конкретно Мэри Куант сделала разбойнический стиль “Роллинг стоунз”, ставших вроде бы антиподом чистеньких и причесанных битлов. И в популярности этого стиля одну из основных ролей сыграла солистка “Роллингов” и подруга Мика Джаггера (к огорчению, этот ярлычек так и прицепился к ней на всю жизнь) нервная блондиночка Мэрианн Фэйтфул.
Если Куант выдумала мини-юбку, то Фэйтфул вкупе с моделями Твигги и Джин Шримптон показала, как ее носить. Они превратили все считавшееся до этого уродливым и асексуальным в верх красы и эротичности: оголенные худенькие ноги, туфли, похожие на лошадиные копыта, мейкап скрывающий черты лица и самое главное - нарочитую небрежность, даже неухоженость всего вида. Фэйтфул на некие выступления выходила в таком виде, будто бы она проспала весь денек в кресле и сразу побежала на концерт, не удостоившись посмотреть на себя в зеркало. Конкретно такую даму обрисовывает Энди Уорхол в собственном рассказе “Трикси - моя возлюбленная женщина 60-х”. Его героиня никогда не мылась и не расчесывалась. Только промокала лицо гигиеническими салфетками, чтоб очистить поры, но не разрушить мейкап. Таковой стиль уже не имел никакого дела к кропотливо сверенной артистичной небрежности Одри Хэпберн. Девицы новейшей формации обосновывали, что могут быть секс-символами, даже если над ними не колдуют толпы стилистов. Ну и сами стилисты скоро научились приводить наружность собственных клиенток в полный анархический кавардак. Наступил конец правилам. Внешний облик закончил быть просто формальностью, а стал одним из основных методов выразить свое отношение к миру, как для парней, так и для дам. Как думаю, так и одеваюсь. 
Таковой варварский подход к собственному внешнему облику породил, и хиппующую Джанис Джоплин, и раскрашенную Синди Лаупер, и сумрачных рокерш Крисси Хайнд и Полли Харвей, и спортивную девченку в тренировочном костюмчике Мел Си.
Но естественно, апогеем обдуманно наплевательского дела к собственной наружности, внезапным регрессом после царского шика Диора, интеллигентной утонченности Шанель и Живанши и кукольной красы Мерилин, стал образ “Chelsea girl”, авторство которого принадлежит немке Кристе Пефген, более известной под именованием Нико. Эта дама тоже прожила всю свою жизнь с клеймом “боевой подруги”. Актриса и модель, она начала свою карьеру во Франции, снимаясь для Vogue, где кратковременно стала штатской супругой юного актера Алена Делона. Следствие этого брака - отпрыск Ари был очень стремительно сбросят на попечение родителям Делона, а энергичная женщина отправилась за океан, где стала одной из участниц величавого проекта Энди Уорхола “Velvet Underground” и соответственно подругой его фаворита
Лу Рида. После распада группы Нико попробовала заняться сольной карьерой и даже выпустила достаточно удачный альбом, который так и именовался - “Chelsea girl”. В 70-е ее имя снова замелькало в прессе в связи с ее новым профессиональным другом - Джимом Морриссоном. Даже погибель ее была необыкновенной и звучной - Нико разбилась в 88-м году на байке в Испании в возрасте 49 лет.
Ее вид – рост 180 см, прямые неокрашенные волосы, отсутствие косметики, высочайшие скулы, бледноватые губки, оказался так эффектен, что навечно сросся с образом городской интеллектуалки. Подхваченный 2-мя профессиональными актрисами: Миа Фэрроу и Джин Себерг, он с того времени удачно употреблялся хоть какой дамой, претендующей на острый разум и собственный взор на мир: от Дайен Китон и Бо Дерек до Джоди Фостер. Даже Клаудия Шиффер при всей собственной тевтонской жизнерадостности, не избегает искушения испытать себя в роли “девицы из Челси”, стереть косметику и постричь челку аккуратненько повдоль полосы бровей, источая притягательность мечтательной “ботанички”.
Во всем отчаянном свинге 60-х была какая-то трагичность и обреченность. Профессиональные дамы мужественно боролись за свою самостоятельность и особенность, но практически все эту битву проиграли.
Та же Миа Фэрроу осталась в истории не столько благодаря своим ролям, сколько краткосрочному браку с неутомимым Френком Синатрой и поболее долговременному и скандальному - с Вуди Алленом, а имя Джин Себерг неразрывно связано с французским философом Роменом Гари.
На Америку обвалилась вьетнамская война, во Франции, чуть оправившейся от Алжира, началась студенческая революция, Германия ответила свингу ударной группой Баадер-Майнхофф, а Великобритания глумилась над всем миром черным юмором “Летающего цирка Монти Пайтона”. Герои и кумиры гибли и калечились один за одним, и над всеми витал дух марихуаны и ЛСД. И, все же, детям свинга нынешнее поколение должно самым основным: независимости взглядов и концептуальности внешнего облика. Ранее времени, люди одевались так, чтоб быть схожим на кого-либо. Сейчас стали одеваться так, чтоб выразить себя.
Продолжение в пятницу…
В последующей публикации: сейчас любовь всюду.
