Сериалы и мода
Телесериалы и мода, тем паче стиль вещи совместные? Скептики произнесут «нет», воспринимая «Династию» и «Секс в большенном городе», как исключения.
Они припомнят, с чего все начиналось. 1932 год, Чикаго, эра величавой депрессии. Маркетинговому агентству Blackett-Sample-Hummert тяжело отыскать клиента для размещения на радио в дневное время. Они решают сделать передачу, которая заинтриговала бы домохозяек, и завлекать спонсоров для длительного партнерства. Фрэнк Хаммерт выдумывает душещипательные истории. Спонсорами становятся мыло, моющие средства и т.п. Отсюда «мыльные оперы».
Да, можно сказать, происхождение не аристократическое. Значительную часть шоу, в том числе самые пользующиеся популярностью, делали не радиостанции, а агентства и спонсоры, т.е. шоу представляли собой чисто коммерческий продукт для домохозяек, стариков, малышей и подростков (уже в 1930-х были детские телесериалы). Это не fashion-concious истории.
Прослушав пленки из архива вы обнаружите огромное количество увлекательного «реквизита эпохи», но все таки мода и стиль в радиопостановках показаны схематично и быть барометром моды и тем паче ее предвещать и сформировывать они не могли. Главное, побольше отысканных деток и потерянных мужей и впору упомянуть о расчудесных свойствах зубной пасты. 1-ые телесериалы не могли сами оказывать влияние на моду не только лишь из-за аудитории, но из-за того, что радио не дает «картинку». Без рисунки нет моды.
Почти все ли с того времени поменялось? И да, и нет. Во-1-х, телесериалы прижились на показавшемся с того времени телевидении. Достаточно стремительно еще в радиоэфире ушли от чисто дневного времени и стали появляться утренние и вечерние постановки.
В литературе, молвят, несколько 10-ов кочевых сюжетов. То же самое и с телесериалами. Ходы все те же, их только видоизменят и сочетают. Уже в 1930-40-е в США они были перепробованы все, прямо до мистики и фантастики (хулиганство Орсона Уэллса, транслировавшего сводки вторжения марсиан в США), и разработка в целом была наработана.
Америкосы заложили принципы телесериалов, они сильны своими организаторскими возможностями. Будет поставлена задачка сделать престижный сериал, будет бюджет - они отыщут сценаристов, консультантов, стилистов, визажистов, условятся о плейсменте престижных марок, и процесс пойдет. Не будет поставлена, получится другой сериал.
Возьмем пример «Династии» и ее ответвления «Семьи Колби» с одной стороны и «Санта-Барбары» с другой. Сколько бы Кепвеллы из Санта-Барбары не давали осознать, что им принадлежит половина США, им не веришь. В Рф 1990-х, когда истинное luxury было в новинку, когда личные самолеты только начали появляться, когда не было глянца с неоднозначными ценниками около съемок, им поверили, на данный момент нет.
В «Династии» есть кутюрные платьица, падения в бассейн с икрой, вертолеты, панорамные съемки роскошных домов. По ним веришь, что для тебя демонстрируют быт американских олигархов. Кстати в «Семье Колби» появился российский хахаль танцовщик. Там необходимо находить истоки роли Барышникова в «Сексе».
В итоге «Санта-Барбара» шла и шла, но не стала культурным феноменом, а «Династия» стала воплощением стиля 1980, от копирования нарядов до кукол Джоан Коллинз. Просто можно для себя представить дизайнера, пересматривающего ее серии в поисках мыслях и настроения для новейшей коллекции.
«Клан Сопрано», казалось бы, совсем вне моды. Нью-Джерси, мафиозные типы. Разве что один из героев желает стать дизайнером и делать одежку, «но не для педерастов, а внушительную вроде Hugo Boss». Но в «Сопрано» кроме юмора, кроме добротных ходов, схвачен стиль. То, что именуется mobster chic, «гангстерский шик». В 2003 году HBO стал выпускать специальную линию одежки, а Wall Street Journal предназначил статью разбору того, желают ли современные мужчины, смотреться, как мафиози либо нет.
Женщина будет пересматривать «Беверли Хиллз 90210» и «Мелроуз Плейс» от начала и до конца столько раз, сколько его указывает канал «СТС», вне зависимости от их стильности.
Но «Секс в большенном городе» без несчастных «блаников» и остального просто бы не состоялся. Никто бы не поверил героиням, если б они попутно не гонялись за модными шмотками и туфлями. Два современных явления являются ключами: логомания и реалити-шоу. Отсылки к имеющимся в реальности маркам, интерьеры реальных бутиков, где кто-то из зрителей был, а кто-то лицезрел на фото, реальный показ Парижской недели моды. Помните, эволюцию автомобилей у нас в «Бригаде»: сначала ребята ездят на южноамериканском дрындулете Космоса, позже у их возникает Мерседес, тот 600-ый,а в последних сериях Саша Белоснежный уже в Bentley. Без этой и иных фишек можно было обойтись, но это был бы другой сериал, наименее удачный.
«Секс» оказал воздействие на моду. Barney’s делал витрины в стиле каждой из 4 девице. Их расхватали на «лица» компании промышленности красы. Сара Джессика Паркер презентовала свои духи.
«Секс в большенном городе» похож на отлично изготовленный глянцевый журнальчик (этим родством, «форматностью» почти во всем разъясняется любовь журналистов): мода, краса, здоровье, секс и дела, малыши, рестораны. Но он не стилизован. Его героев трудно поделить на положительных и отрицательных, так как они очень похожи на нас, живых людей, и у их, так же, как у нас, есть плюсы и недочеты, им также характерно ошибаться. «Секс» ироничен, как в сцене помощи слепым. Миранда надевает повязку (Burberry), чтоб ощутить, каково слепому, и прогуливается по Bergdorf Goodman, натыкаясь на стенды. Керри обязалась быть ее поводырем, но забыла про свою цель и увлеклась примеркой туфель. За это мы их и любим. За это мы любим Кэрри Брэдшоу, чувственную и сдержанную, суровую и ветреную, сильную и беззащитную, но всегда реальную. И мы верим ей.
Америкосы сильны в подборе актеров. Так, к примеру, актерская карьера Кэти Холмс, о которой в ближайшее время пишут многие русские и забугорные издания, началась с молодежного телесериала «Бухта Доусона», где она снималась еще будучи ребенком. Теленовеллы дали старт многим звездам, помогали им остаться на плаву либо возвратиться в обойму. В телесериалах стало сниматься престижно, и они полноправная часть культуры celebrity, без которой нынешняя мода невозможна.
Сериал – это ремесло, никто не спорит? Телесериалы и мода идут в ногу, поэтому престижные дома стремятся одеть героев в свою одежку. Модность и стильность телесериала – это свойства не главные, а служебные. Их можно обойти, но они увеличивают внимание, делают сюжет более достоверным, а сериал превращают из просто «мыла» в масскультурный парадокс.
Екатерина Мудрик
