Модно как в кино

     Шикарные красноватые розы. Большущая красноватая коробка с тортиком. Стильные мужчины в темных костюмчиках и белоснежных рубахах... Это не реклама дорогого парфюма, это начало юмористического триллера. Либо темной комедии, как желаете. Снимающий ее Владимир Щегольков, режиссер кинокомпании "Алхимия-Фильм", именовал комедию "С деньком рождения, Лола!" "условной стилизацией, основная задачка которой - развлечь зрителя, в самом прямом смысле этого слова." Основных героев - молоденькую даму и 2-ух киллеров, которые волею судьбы обязаны провести совместно два денька, играют Екатерина Гусева ("Змеиный источник" - номинация на Кинотавре'99, Billboard (Польша), "Директория погибели", "Щит Минервы"), Владимир Симонов ("Сашка", "Одиноким предоставляется общежитие", "Ромео и Джульетта", "Повести покойного Ивана Петровича Белкина", "Преступный талант", "Повесть непогашенной луны", "Жеребец белоснежный", "Свадьба" и др.) и Сергей Астахов (столичный театр "Et Cetera").При таком составе и интригующем сюжете кинофильм обещает быть увлекательным. И, что стало приметно уже на съемочной площадке, эстетически нацеленным. Все - от специально сшитых на заказ костюмов актеров до "модернового" интерьера - соответствует понятиям современной молодежи о "прекрасной жизни". Это не преувеличение, потому что съемочная группа картины, в том числе живописцы, операторы, стилисты, - состоит из юных экспертов кино. Ну и образ главной героини - хозяйки квартиры, в какой происходит действие кинофильма, должен, по плану сценаристов Сергея Зиновьева и Ильи Криштула, олицетворять собой "современную и самостоятельную даму, женственную и романтичную". Мы обратились к исполнительнице главной роли. - Катя, какой в вашем выполнении предстанет перед зрителями "юная дама, чей стиль соответствует духу времени"? Удачные кинообразы нередко служат толчком для возникновения новейшей моды. Когда-то все поголовно стриглись "под Симону Синьоре" либо делали мейкап "под Бриджит Бардо". Может быть, и ваша Лола приобретет собственных последовательниц...      - В таком случае, накраситься "под Лолу" будет сложно. Ведь она принципно не пользуется косметикой, - не желает растрачивать на это свое драгоценное время, которого у нее так не достаточно. Она раскрашивает собственных кукол (героиня увлекается индонезийским театром теней, где играют плоские фигуры), а себя - нет. К тому же огромную часть кинофильма она проводит в банном халатике, в который обвернулась, выйдя из ванной, и с "умытым" лицом, для которого мне делали особый "натуральный" мейкап...

- Превращая Катю в "Лолу", я использовала гамму натуральных цветов, - гласит художник-гример Екатерина Шепелева. - Специфичность кино такая, что если в жизни вы стараетесь отыскать тональный крем, очень подходящий под ваш колер кожи, то для киносъемки подбирается "тон", нормально выглядящий на пленке. Существует несколько компаний, выпускающих грим непосредственно для кино. Там есть варианты для сухой и жирной кожи, есть и нейтральные - как по типу кожи, так и по цветовой политре - ни теплые, ни прохладные. Для Кати я взяла тон Visiora 002. Чтоб в процессе съемки можно было стремительно поправлять грим, все продукты одной полосы совершенно сбалансированы по цвету - и водянистый крем, и жирный, и пудра. Если актриса в кадре должна рыдать, то водянистый тон неприемлем - от него останутся дорожки. Что касается теней для век, то я покупаю проф палитры Viseart (эти плоские коробки киногрима с маленькими емкостями для красок вправду похожи на гамму художника - прим. авт.). Для "натурального" мейкапа употребляется особая палитра - без блеска, с бежевыми сероватыми, вообщем неброскими тонами, чтоб даже в большом плане не было приметно, что актриса накрашена. Плюс высветлитель. Чтоб глаза выглядели естественно, я тенями "повторяю" ее форму, только немного утрируя ее. Делая мейкап для "Лолы", я нанесла на выпуклую часть верхнего века высветлитель, чуток повыше - теплый карий цвет, у наружного уголка глаза - тень, и немного выделила бежевым нижнее веко.       - Сколько сложностей, - и все ради того, чтоб женщина смотрелась не крашеной, а прекрасной! - Естественно. Недаром ведь в Театральном художественно-техническом училище моя специализация называлась "художник-гример". В каждом отдельно взятом случае нужен личный поход. У 1-го актера глаза узенькие и глубоко посаженные, у другого - навыкате, так что для каждого необходимо делать собственный вариант грима. Этому тяжело научиться, нужно это ощущать. - Вы накладываете светлые тени под брови, чтоб "открыть" глаз? - Нет, это быстрее театральный прием. К тому же на данный момент снова стали понемногу выщипывать брови, так что это место итак смотрится светлее, чем остальная кожа. Кстати, к вопросу о бровях. Единой тенденции на данный момент нет, так что некие их очень выщипывают, а некие подравнивают немного. Но не стоит их оставлять в совсем естественном виде, как в 80-х. На данный момент вообщем нет единой устойчивой моды, она "мечется", предлагает каждому отыскать личный стиль, а не подстраиваться под чьи-то представления о красе. Нет такового, как ранее, когда все вдруг начинали носить "брови в ниточку, и брюки-дудочки". Подводка в кино употребляется сухая, размачиваемая водой до нужной смеси. Кисточка - очень узкая. Тушь - тоже сухая. Почему? Поэтому, что, разбавленная водой, она ложится на реснички еще более узким слоем, чем рядовая из тюбика. Она не осыпается и не делает реснички толще. - Ну вот, а бедные дамы "покупаются" на рекламу "киношной" туши от Макс Фактор, которая "присваивает тройной объем". А оказывется, "толстые" реснички в кино совсем не в почете... - Я время от времени использую "тюбиковую" тушь - когда актриса должна плакать, приходится брать водостойкую. Сейчас румяна. На место, где "прописан" естественный румянец, кладем розовый цвет, на скулу - абрикосовый, чуток пониже - бежево-коричневый. Пудра - прозрачная с легким цветом. Если нужно экстренно поправить лицо во время съемки - ведь актер потеет, крем смазывается - берем цветную пудру. Губы главной героини стали еще больше роскошными после нанесения нескольких мазков 201 и 204 тона полосы Kryolan. Это... вроде бы сказать... окрашенный сияние либо прозрачная помада. Его наносят кисточкой. Если же пользоваться обыденным блеском, рот закончит смотреться естественно. Фирма этой палитры начинала как поставщик театрального грима, сейчас сфера ее деятельности расширилась. Я как раз только-только возвратилась из Берлина с проходящего раз в четыре года их семинара по пластическому гриму, где спецы выяснят о новых разработках в области кино-макияжа. - Ранее у актеров портилась кожа от театрального грима... - Да, но сейчас конторы, производящие кино-косметику, употребляют новые технологии. К примеру, тональные кремы на данный момент содержать UV-фильтр. Сколько стоит это наслаждение? Ну, например, упаковка тона - около 20 $...      Напоследок мы попросили исполнительницу главной роли приподнять заавесь потаенны над будущим ее героини. - Вы, естественно, не сможете сказать, какова развязка кинофильма, но неуж-то ваша Лола так и проходит до конца в банном халатике? - Нет. В конце кинофильма она оказывается в том же месте, что и сначала деяния, но ее наружность кардинально изменяется. Заместо девчонки пред нами стает этакая леди от Дольче и Габбано, в полупрозрачной шелковой блузе с глубочайшем декольте, с подведенными узенькими очами, в туфлях с наточенными носами. Понимаете, после того, что с ней вышло, хоть какой захотелось ощутить себя дамой с большой буковкы... Это как защитная реакция от злости окружающего мира. На столичной "фабрике грез" побывала Анна Тертычная