Стиль Гранж в музыке
Термин "гранж" появился в 1957 году в рок-альбоме Джони Бернетта. В 1965 его стали использовать в англо-американском подростковом сленге. Уже 1972 году музыкальный критик Лестер Банс употребил "grunge" для описания стиля гитарной рок-музыки. Он означал "грязное, искаженное" звучание, характеризовался осиплым звуком гитары, сильными риффами и тяжеленной барабанной игрой. Резвый взлёт популярности музыкального стиля привел к изменениям в тенденциях моды, киноискусства, дизайна. Сначала 90-х его темы общественного отчуждения, апатии, рвения к свободе были в особенности животрепещущи посреди молодёжи.
Гармония музыкального гранжа строилась на консистенции томного рока, старомодного рока и панка, который к концу 80-х начал терять популярность. Многие музыканты, связанные с подкультурой гранж, подчеркивали воздействие музыки ранешних панк-групп на свое творчество. Посреди их ярко выделялся Курт Кобейн, вокалист группы Nirvana. Он олицетворял саму субкультуру, выступал в обыкновенном свитере размера oversize, рваных джинсах и кедах. Его образ отличался непритязательностью, был полностью понятен юному поколению, как и сама природа его музыки.
Многие известные рок-музыканты признают трудности определения ясного представления гранж. Музыканты Rolling Stones считают пробы разъяснить его сущность напрасными, так как термин прячет внутри себя "огромное количество стилей". Тяжело выделить его как цельное направление, подобно року 80-х. В нем нет точных граней. В каждой музыкальной гранж-истории слышны отголоски панк и рок подкультур.
Воздействие на престижные тенденции 90-х
Гранж стал полной противоположностью безумного, экстравагантного панка. Если неотклонимой атрибутикой панк-музыкантов были кожаные куртки, рубахи без рукавов, железные цепочки и заклёпки, то гранж-рокер всюду одевал одежку из магазина эконом класса. Престижные тенденции поменялись кардинально! Фанаты стиля гранж стали носить фланелевые рубахи поверх маек с логотипами, затрепанные джинсы, темные башмаки типа Доктор Мартенс на низком каблуке.
Кортни Лав, супруга Курта Кобейна, одевалась в стиле "несносной девчонки". Она черпала вдохновение в видах певицы Кристины Амфлетт из австралийской группы 80-х Divinyls. В свое время австралийка заинтересовала выступлениями в школьной форме и чулках из ажурной сетки. Кортни предпочитала носить провокационные наряды, сочитая в виде рваные колготки, туфли Mary-Jane либо кожаные башмаки, тяжкий мейкап с черной подводкой для глаз.
1-ый выход гранж на престижный подий NYFW
Сейчас Курт Кобейн - культурная икона, практически такого же уровня, что и Мэрилин Монро либо Джеймс Дин. Его музыкальный талант и неопрятный стиль сразили не только лишь поколение молодёжи 90-х. Он произвёл наисильнейшее воспоминание на юного дизайнера Marc Jacobs. Будучи креативным директором дома моды Perry Ellis он отважился на смелый шаг - вывести гранж на подий NYFW SS 1992. Как раз в этот год профессиональный 29-летний кутюрье был признан наилучшим мастером женской одежки Нью-Йорке. Данный факт придал ему уверенность в успехе новейшей моды. Но коллекция Nirvana Tribute была резко раскритикована.
В собственном комменты о вешнем показе Marc Jacobs SS 92 престижный критик Кэти Хорин написала:
Гранж - это анафема моды. Изредка можно узреть на подие сознательно сделанную, неопрятную коллекцию с таковой высочайшей ценой.
Марка Джейкобса ожидали бессчетные осуждения журналистов, редакторов и покупателей. Через несколько недель после того, как модели покинули подий в кашемировых пледах и вечерних платьицах, он был уволен из дома моды, а сама линия закрыта. Лекала моделей так и не поступили в создание, оставшись на бумаге. Для кого-либо это событие могло говорить о окончании карьеры. К счастью пионер престижного молодёжного стиля получил приглашение от Luis Vuitton, и в последствии открыл собственный дом моды. Только 20 лет спустя Кэти Хорин отказалась от собственного заявления о "неудачной гранж коллекции".
Возвращение гранж на подиумы и в уличный стиль
Стилистическое направление grunge неоднократно возникало в следующие десятилетия. Осенью 2013 года сходу два именитых дома моды Yves Saint Laurent и Dries Van Noten возвратили на подиумы гранж 90-х.
Коллекция Хеди Слимана для YSL была сотворена как расширение мужской полосы одежки, показанной в январе такого же года. Модели одномоментно сразили публику. В сей раз престижные критики были в экстазе от винтажных цветочков, неопрятных кардиганов, рубашек в шотландскую клеточку, полосатых свитеров и сверкающих платьев, увенчанных ироническими нитями жемчуга и темной лаковой кожей. Знаковым атрибутом образов стали "байкерские" сапоги.
Дриз Ван Нотен изменил вгляд на гранж и его иногда несуразные композиции одежки. Экспериментируя с тканями, фактурами, формами, он сделал неповторимую коллекцию, где в каждом виде волшебно смешивалась мужская динамика и женская легкость. Самый обычной пример - объединение сероватого свитера из кашемира, клетчатой рубахой из органзы, свободно спадающей на штаны из муслина с цветочным мотивом.
Возвратившись на подиумы и улицы летом 2017 года, гранж вновь захватил сердца законодателей моды и модниц. Он уверенно диктует новые престижные тенденции, предлагает посмотреть на коды 90-х через призму мыслях узнаваемых кутюрье и не страшиться экспериментировать с клетчатыми рубахами, "галактическими" гетрами, свитерами размера oversize.
